|
В зрелые годы Петров-Водкин часто переводил свои взоры с человечества на конкретных людей,
мысли художника постоянно переключались от больших философских проблем, решавшихся им в композиционных картинах,
на темы, связанные с частными живописными задачами и с естественным желанием просто написать приглянувшееся ему лицо. Особенно охотно портретировал он жену и близких.
Галерея портретов Марии Федоровны Петровой-Водкиной могла бы стать темой специального исследования, так много и по-разному он писал и рисовал ее на протяжении всех тридцати лет их совместной жизни.
На портретах Петрова-Водкина модели как бы приближены к зрителю и даны много больше натуральной величины,
так что головы тесно вписываются в прямоугольник холста, лица моделированы очень четко, портретное сходство не вызывает сомнения.
Примечателен портрет 1921 года, известный под названием "Желтое лицо" (собр. семьи Г.С.Блоха, Санкт-Петербург), действительно обладающий истинным монументализмом -
цельностью цвета и формы, не измельченной ненужными нюансами и подробностями, спокойствием, опирающимся на композиционную устойчивость.
Очень крупное (по крайней мере в два раза больше натуры) женское лицо с просто
и выразительно моделированными чертами и пристально смотрящими на зрителя глазами,
написанное в специфически водкинской гамме желтых тонов, кажется вырезанным с мудрой скупостью движений резца из единого куска крепкого дерева.
Теми же качествами, в той или иной мере, обладают портреты М.Ф.Петровой-Водкиной (1921, Вильнюсский художественный музей; 1922, собр. А.Ф.Чудновского, Санкт-Петербург),
портрет Н.Л (1922, Курская картинная галерея).
Самый значительный из портретов Петрова-Водкина - "Портрет Анны Ахматовой" (1922, ГРМ). Портретируя известного человека, художник порой чувствует несвободу как результат двойной ответственности - и перед собой, и перед историей; к тому же он знает, что рискует Прийти в столкновение с общественным мнением,
которое хочет, чтобы раскрытие в портрете внутренних черт изображенного полностью отвечало общепринятому представлению о данном лице. Здесь ситуация усложнялась еще и тем, что Анну Ахматову писали и рисовали многие,
и Петров-Водкин невольно вступал в творческое соревнование, - например, с портретом работы Натана Альтмана. Петров-Водкин с честью вышел из этого испытания. Он увидел в Ахматовой не просто знаменитую поэтессу,
но человека глубокого и многогранного дарования, личность, достойную самого пристального внимания, художника, для которого поэзия - не форма выражения эмоций, а смысл жизни. Портрет характерен для живописи Петрова-Водкина тех лет: крупно взятая голова на стройной шее,
ясный цветовой контраст светлых розоватых тонов лица и ультрамарина фона. Пристальное, в упор вглядывание позволяет живописцу проникнуть в самую душу своей темы и создать в небольшом и внешне непритязательном портрете образ серьезный и убедительный,
лишенный внешней аффектации. Проступающие из синевы фона черты юной девы, потупившей глаза и как бы прислушивающейся к голосу поэтессы, - очевидно, ее музы, - представляют некоторую дань Петрова-Водкина той традиции классического искусства прошлого,
от связи с которой он никогда не отказывался. Если еще раз вспомнить о прекрасном альтмановском портрете Ахматовой, блистательной и светски экстравагантной, то работа Петрова-Водкина покажется, конечно, скромной и камерной,
по раскрывающей иные, в конечном счете не менее существенные качества модели.
Превосходен "Портрет Рии" (1915, Кировский художественный музей), на котором изображена десятилетняя дочь близких друзей художника Ариадна Холопова.
Розовое скуластое лицо девочки с ярким румянцем, пунцовыми губами и желтыми волосами выступает на синем фоне.
Здесь все характерные признаки живописи Петрова-Водкина тех лет: наклон головы в сочетании с античной маской фона, типичный для "сферической перспективы";
холодная гамма красных, синих и желтых; тесное размещение в пределах холста укрупненной головы модели; подчеркнутая объемность формы.
Другой тип портрета, гораздо более мягкого и живописного, представляет "Фектя" (1916, Новгородский историко-архитектурный музей), где фигура мальчика нерасторжимо связана с ее пейзажным окружением.
|
Главная
Биография
Портреты
Поездки
Пейзажи
Педагог
Натюрморт
Жанры
Купание
Писатель
Смерть
Сон